Francis Ford Coppola Cannes-ban mutatja be a Megalopolist

Cannes, Franciaország (AFP) – Francis Ford Coppola Csütörtökön koncerten mutatta be saját finanszírozású „Megalopolis” című EP-jét cannes-i filmfesztivál, A 85 éves rendező évtizedek óta gondolkodott egy rendkívül ambiciózus szenvedélyprojekt feltárásán.

A vélemények a „gigantikus méretű bolondságtól” a „legőrültebb dologig, amit valaha láttam”. De természetesen ismét Coppola mindenkit megszólított Cannes-ban.

Idén egyetlen premiert sem vártak jobban Cannes-ban, mint a Megalopolist, amelyre Coppola 120 millió dollárt költött saját pénzéből, miután eladta borállományának egy részét. Nincs másképp Coppola „Apocalypse Now” című darabja körülbelül 45 éve jelent mega „Megalopolis” a gyártás megszakadásáról szóló pletykák kíséretében érkezett meg, és kétségek voltak a potenciális vonzerejét illetően.

Coppola kinyilatkoztatásai dacolnak a könnyű kategorizálással. Egy jövőbeli New York-i fantáziatörténet egy építészről (Adam Driver), akinek nagyszerű elképzelései vannak egy harmonikusabb városról, és akinek a legnagyobb tehetsége az idő elindítása és megállítása. Bár a Megalopolisz a közeljövőben játszódik, egy római eposz formájában készült. A sofőr karakterét Cesarnak hívják, és a filmben New York egy modern amfiteátrumot tartalmaz.

A szereplők között ott van Aubrey Plaza, mint a Wow Platinum nevű törekvő tévéújságíró, Giancarlo Esposito a város polgármestere, Laurence Fishburne Cesar sofőrje (és a film narrátora), Shia LaBeouf pedig egy kellemetlen unokatestvér, Claudio.

Coppola szalmakalapot és botot cipelt csütörtökön a cannes-i szőnyegen sétált, gyakran unokája, Romy Coppola-Mars karjába kapaszkodva, miközben a „The Godfather” filmzene szólt a fesztivál hangszóróiban.

A vetítés után a cannes-i fesztivál közönsége hosszan tapsolt Coppolának és a filmnek. Végül a rendező fogta a mikrofont, hogy kiemelje filmje végső értelmét.

„Egy emberi család vagyunk, és ehhez kell hűséget fogadnunk” – mondta Coppola a tömegnek. Hozzátette, hogy az „esperanza” „a legszebb szó az angol nyelvben”, mert reményt jelent.

Sok értékelés nagyon rossz volt. Peter Bradshaw a The Guardian számára „felkapottnak és túlzónak” nevezte. Tim Grierson, a Screen Daily munkatársa „katasztrófaként” jellemezte, amelyet „az önkényes tervezés és a túlzott érzéstelenítés akadályozott”. Kevin Maher azt írta a The Times of Londonnak, hogy ez egy „fejromboló utálatosság”. Jessica Kiang kritikus szerint a „Nagy városok” „gigantikus méretű bolondság, mintha Róma tényleges bukását figyelnénk meg”.

Néhány kritikus azonban csodálta a film ambícióit. Csodálatos módon a New York Magazine Bilge Ebiri szerint a film „lehet, hogy a legőrültebb dolog, amit valaha láttam”. David Ehrlich, az IndieWire munkatársa dicsérte a „kreatívan gátlástalan megközelítést”, amely „talán nem eredményezett túlzottan összefüggő jeleneteket, de az egész filmet olyan lazasággal támogatja, amely szinte lehetetlenné teszi a félretekintést”.

„Arrogancia, kolosszális ostobaság, merész kísérlet, vagy fantáziadús kísérlet arra, hogy megragadjuk zűrzavaros mai valóságunkat, mind a politikait, mind a társadalmit, olyasfajta elgondolkodtató történetmesélésen keresztül, amelyre már ritkán tesznek kísérletet?” David Rooney a The Hollywood Reporter számára. – Az igazság az, hogy mindezek a dolgok.

A Megalopolist Elinor Coppolának, a rendező feleségének ajánlják Aki a múlt hónapban halt meg.

Néhány héttel Cannes előtt Coppola Los Angelesben levetítette saját filmjét, a Megalopolist. Gyorsan kiszivárgott a hír, hogy sokakat megzavart az imént látott pilotfilm. „Nincsenek jó üzleti kilátásai a számára” – mondta Bocknak ​​az egyik résztvevő.