A hollywoodi írók továbbra is sztrájkolnak, leállítják a tévé- és filmgyártást

A tizenöt éves munkabéke megszakadt kedden Hollywoodban, amikor a filmes és televíziós írók sztrájkba léptek, több produkciót leállítottak, és csapást mértek a világjárvány és az elmúlt években bekövetkezett hatalmas technológiai változások által megrázott iparágra.

A könyvet képviselő szakszervezetek a nyilatkozatÓrákkal azelőtt, hogy hároméves szerződésük lejárt éjfélkor PST, „egyhangúlag megszavazták a sztrájkot”. Az írók kedd délután kezdik a sztrájkvonalat követni.

A hollywoodi cégek nevében tárgyaló Mozgókép- és Televíziós Producerek Szövetsége közleménye szerint az ajánlata „nagyvonalúan növeli az írók javadalmazását”. A szervezet hozzátette, továbbra is hajlandó folytatni a tárgyalásokat.

A stúdiók szerint az elsődleges akadozási pontok között szerepelnek a szindikációs javaslatok, amelyek értelmében a cégeknek meghatározott számú íróval kell televízióműsorokat készíteniük egy meghatározott időtartamra, „akár szükségesek, akár nem”.

Az írókat képviselő szakszervezetek, a Writers Guild of America keleti és nyugati részlegei azt mondták, hogy „a vállalatok magatartása munkaerő-gazdaságot hozott létre a szakszervezeti munkaerőn belül, és a tárgyalások során tanúsított szilárd álláspontjuk megmutatta elkötelezettségüket a további leértékelés iránt. az írói szakma.”

„Már messze vagyunk filozófiailag és gyakorlatilag is” – mondta egy interjúban Chris Keyser, a WGA tárgyalóbizottságának társelnöke.

A vita 11 500 forgatókönyvírót állított szembe a nagy stúdiókkal, köztük olyan szórakoztatóipari társaságokkal, mint a Universal és a Paramount, valamint a technológiai iparág újoncokkal, mint a Netflix, az Amazon és az Apple.

A WGA éles szavakkal írta le a vitát, mondván, hogy a streaming szolgáltatások térnyerése és a televíziós produkciók terjedése rontotta a munkakörülményeiket. Ezt „egzisztenciális” pillanatként írták le, és „e tárgyalások során az írás, mint szakma túlélése a tét”.

A szórakoztatóipari cégek, amelyek korábban azt mondták, hogy „az iparág hosszú távú egészségét és stabilitását prioritásként kezelik” a tárgyalásokhoz közelednek, gyorsan változó üzlettel néznek szembe a televízió- és kábelhálózatok csökkenő nézettségével.

A nézők számára az azonnali hatás a talk-show-kon és a szkeccs-műsorokon lesz látható. Az olyan késői műsorok, mint a „Saturday Night Live”, a „The Tonight Show Starring Jimmy Fallon” és a „The Late Show With Stephen Colbert” valószínűleg azonnal elsötétednek. A valóságsorozatokat és néhány nemzetközi műsort, amelyekre a szindikátus nem terjed ki, erős forgatásban sugározzák majd.

Hosszú sztrájkba fog telni, amíg lelassul az új tévéműsorok és filmek megjelenése, mert ezek gyártási folyamata hónapokig vagy egy évnél is tovább tart.

A hosszan tartó termelési leállások a helyi gazdaságokat is károsíthatják, különösen a termelést támogató munkavállalókat, például sofőröket, vegytisztítókat, vendéglátókat, asztalosokat és fagyári munkásokat. Amikor a könyv legutóbb, 2007-ben 100 napig megjelent, a Los Angeles-i gazdaság 2,1 milliárd dollárt veszített.

Seth Meyers, az NBC 12:30-as Late Night Show műsorvezetője a múlt héten egy másik szegmensben a legutóbbi sztrájk pusztítására utalt.

„Ez nem csak az írókat érinti” – mondta Mr. Myers. Csak webes videóban. „Ez hatással van ezekben a műsorokban az összes csodálatos, nem író stábra. És ez valóban szánalmas dolog lesz az emberek számára, különösen, ha figyelembe vesszük, hogy ennek a szörnyű világjárványnak a következményei vagyunk.”

Mr. Myers azt mondta, hogy büszke tagja a WGA-nak, és határozottan úgy érzi, hogy amit az írók kérdeznek, az „nem ésszerűtlen”.

– Ha nem lát itt a jövő héten – mondta –, tudd meg, hogy ez valami nem egyszerű, és szomorú leszek, amiért te is hiányzol.

A könyv számos sérelmet vetett fel. A könyv pillanatról pillanatra igyekszik jelentős védelmi akadályokat állítani a mesterséges intelligencia használata körül. De a legsürgetőbb kérdés számukra a kompenzáció.

Az elmúlt évtizedben, a gyakran Peak TV-ként emlegetett időszakban az Egyesült Államokban sugárzott forgatókönyvvel ellátott televíziós programok száma meredeken emelkedett. De az írók azt mondták, hogy a fizetésük stagnált.

A hálózati televíziózás korában egy író egy évadonként több mint 20 epizódot tartalmazó műsoron dolgozhat, ami egy egész évre biztos megélhetést biztosít. A közvetítés korszakában azonban az epizódigények száma 8-ra vagy 12-re esett vissza, az írók és producerek heti átlagbére pedig kissé csökkent – ​​közölte a WGA.

Az írók a fennmaradó fizetési egyenletet is szeretnék javítani, amelyet az áramlás felborított. Évekkel ezelőtt az írók minden alkalommal kaphattak maradványfizetést, amikor egy műsort engedélyeztek – szindikált vagy DVD-eladások révén. De a globális streaming szolgáltatások, mint a Netflix és az Amazon, megszüntették ezeket a terjesztési ágakat, és ehelyett átalánydíjat fizetnek.

A céhek különösen az úgynevezett kis szobákat vették célba, amelyek az elmúlt évtizedben elszaporodtak. A miniatűr helyiségnek nincs egységes meghatározása. De az egyik példában a stúdiók összejönnek egy kis írócsoporttal, mielőtt a műsor hivatalos zöld utat kapna a forgatókönyv megírására. A WGA tisztviselői azonban azt mondják, hogy az írók gyakran kevesebbet fizetnek azért, hogy kisebb helyiségekben dolgozzanak.

A könyv azt is elmondta, hogy a miniatűr szobák hirtelen növekedése évtizedeken át megzavarta a tévéműsorkészítés művészetét is. Mike Shore, a „The Good Place” alkotója és a „Parks and Recreation” társalkotója egy interjúban elmondta, hogy fiatal íróként a The Office-nál megtanulta, hogyan kell forgatókönyvet írni, átírni, szerkeszteni, dolgozni színészekkel, és ismerkedjen meg olyan speciális szakmákkal, mint a tervezés.A hang pozicionálása és keverése.

Azt mondta: „Ezek olyan dolgok, amelyeket nem lehet elolvasni egy könyvben.” – Ezeket a dolgokat meg kell próbálnod.

De a kis helyiségek miatt az írókat kevesebb mint 10 hét után hazaküldik, és gyakran egyáltalán nem készülnek el, mondta.

Azt mondta: „Ezek a cégek nem értik, mi a csuka sorsa.” „És ami fog történni, az a szoftvergyártók egész generációja, akik nagyon tehetségesek, lehet, hogy sokat tudnak mondani a világról, de funkcionálisan nem tudják, hogyan végezzék el azt a munkát, amelyre felkérik őket. .”

A stúdióvezetők azonban azt mondták, hogy megvoltak a maguk részében problémák, és ez nem a legjobb alkalom a nagy emelésekre.

A Wall Street évek óta jutalmazza a médiavállalatokat azért, mert bármi áron befektetnek a streaming szolgáltatásokba, hogy növeljék előfizetőik számát. A befektetők azonban megsértették ezt a filozófiát tavaly, ami arra késztette a stúdióvezetőket, hogy megtalálják a módját annak, hogy a veszteséges streaming szolgáltatásokat profithajtókká alakítsák.

A következmények brutálisak voltak. A Disney jelenleg 7000 alkalmazottat bocsát el. Warner Bros. A Discovery tavaly több ezer címet jelentett be és kevert össze, miközben megpróbálta törleszteni a közel 50 milliárd dolláros adósságot. Más médiavállalatok is alkalmaztak hasonló költségmegtakarítási intézkedéseket.

A vezetők azonban azt is elmondták, hogy átvészelhetik a sztrájkot. A múlt hónapban David Zaslav, a Warner Bros vezérigazgatója. Felfedezés: „Beállítottuk magunkat, sok tartalmat gyártottunk.” Két héttel ezelőtt a Netflix társ-vezérigazgatója, Ted Sarandos azt javasolta, hogy a streaming szolgáltatás jobb védelemben részesüljön, mint versenytársai, mivel számos forgatókönyv nélküli külföldi sorozat készül. „Valószínűleg jobban ki tudjuk szolgálni tagjainkat, mint a legtöbben” – mondta.

Azt azonban elismerte, hogy a sztrájknak jelentős következményei lennének.

„A legutóbbi sztrájk pusztító volt az alkotók számára” – mondta Sarandos. „Nagyon nehéz volt az iparban. Fájdalmas volt a helyi gazdaságok számára, amelyek támogatják a gyártást, és nagyon-nagyon rossz volt a rajongóknak.”

A forgatókönyvírók hatszor estek ki az évtizedek során. Történelmileg volt bátorságuk sokáig ütni. A 2007-es 100 napos sztrájk mellett az Írók 1988-ban 153 napon át ülősorokban is felvonultak. Az írók is figyelemre méltó egység jeleit mutatták. Április közepén a szakszervezeteket képviselő több mint 9000 író 98 százaléka engedélyezte a sztrájkot.

Az írók demonstrációkat tartanak New Yorkban és Los Angelesben, ahol a legtöbb szórakoztatóipari cég székhelye van.

Az ülős bannerekről már felkerültek a képek a közösségi oldalakra, olyan szlogenekkel, mint „A szöveg nem nő a fán!” és „Az írás jövője a tét!”