A keresztapa visszatérése eredeti dicsőségébe (még mindig sötét van)

50 évvel később, Francis Ford Coppola A Keresztapa még nem végzett – és vele sem.

Coppola megcsinálta magát ezzel a krimivel, amely három Oscar-díjat nyert, köztük a legjobb film díját, dollármilliókat hozott a Paramount Pictures számára, és fél évszázadon át befolyásolta a filmipart.

De Az idő megváltozott. Nem olyan, mint a régi időkben. És mégis „A Keresztapa” egyre öregszik Elégedett, hogy nem ül boldogan a kertjében.

Annak érdekében, hogy a Keresztapát megőrizzék az utókor számára, a Paramount, Coppola és amerikai Zoetrope társával korábban együtt dolgoztak a film javított és felújított verzióin, még 15 évvel ezelőtt, a későbbi Keresztapa című filmben. – Coppola felépülése.

Az 1972. március 15-én New Yorkban megnyílt „The Godfather” 50. évfordulójára Coppola és ezek a stúdiók új restaurációt készítettek. Ez a legújabb kiadás kiváló minőségű filmforrásokkal, továbbfejlesztett digitális technológiával készült, és körülbelül 4000 órát töltött a foltok, szakadások és egyéb hiányosságok javításával. (Pénteken jelenik meg a mozikban, március 22-én pedig házi videóban.)

Ahogy Coppola a múlt héten kifejtette: „Minden arra törekszik, hogy úgy nézzen ki, mint a Keresztapa eredeti műsorában, amikor csak két hetes volt, nem pedig 20 vagy 50.”

Coppola, aki most 82 éves, azt mondta, soha nem fárad bele a film alapos vizsgálatába. De természetesen minden idő, amit a „Keresztapáról” gondolunk, rengeteg érzést és emléket ébreszt fel – a feltöltött produkció fájdalmát és a féktelen siker büszkeségét.

„Meg kell értened – mondta –, mint filmes, nem igazán tudtam, hogyan készítsem el a Keresztapat. „Megtanultam, hogyan kell elkészíteni a „Keresztapát”.

Coppola James Mukoskival, az American Zoetrope filmarchívumával és restaurálási felügyelőjével egy videointerjúban beszélt a The Godfather új alkotásairól, azokról a jelenetekről, amelyeket sötétben akart tartani, és azokról a jelenetekről, amelyek már-már belevágnak – és még a legújabb filmje áthidalásán is dolgozott. Megapolisz.” Ezek szerkesztett kivonatok abból a beszélgetésből.

Miért volt szükség ilyen helyreállítási erőfeszítésekre?

Francis Ford Coppola A stúdiórendszer, amely olyan jó volt ahhoz, hogy sok mindent megcsináljon, mindig gyenge volt a memorizálás terén. A Keresztapa egy rendkívül sikeres film volt a maga korában. A Paramount azonban nem volt felkészülve erre a sikerre. Hirtelen azon kapta magát, hogy megjelenik New Yorkban öt színházakba, mert volt igény a megtekintésére, majd a világ más helyein is. Ahelyett, hogy azt mondanák, hagyjuk meg az eredeti negatívot, mert az értékes eszköz lesz, alapvetően valami szörnyűséget viseltek, mert sok nyomatot készítettek belőle. A nyomatok kezdenek az ellentéte annak, amilyennek a filmnek valójában ki kellene néznie.

James Mukoski Nincs jobb verzió a „The Godfather”-nek, mint az eredeti. Tehát Gordyra támaszkodtunk [the film’s cinematographer, Gordon Willis] Visszaállítás jóváhagyva. Ezt leszámítva fogalmunk sem lenne, hogyan is nézett ki valójában a film, amikor eredetileg bemutatták.

Coppola Tovább bonyolítja a helyzetet az a tény, hogy Gordy Willis szándékosan alkalmazott egy rendkívül veszélyes kreatív technikát. Flörtölt azzal, hogy a keret egyes részein lelepleződött – ami bűn. Ha a színész nem találkozik vele, ha két lábon belül van attól, ahol Gordy gondolta volna, akkor teljes sötétségben lehet. Gyönyörűvé tette, de megbocsáthatatlan volt.

Hogyan találta meg a film azon részeit, amelyeket ebben a restaurálásban használtak?

Mokoski Kicsit többet találtunk a korábbi helyreállítások óta. A Paramount egy másikban találta meg [film] Konzervdobozok. Erőfeszítéseket tettek azért, hogy az első két filmet összehozzák [made for television and titled “The Godfather Saga”] És amikor kivágták a filmet, az más dobozokba került.

Vannak olyan fel nem használt felvételek a „The Godfather”-ből, amelyeket soha nem sikerült megtalálnia?

Mokoski „A Keresztapa”, sikere miatt mindent megtartottak. A Paramount olyan filmeket irányított, mint „Beszélgetés” [the 1974 Coppola drama]. És amikor ezt lezárták és terjesztették, mindent elvittek, amit leforgatott, ami nem került be a filmbe, és elküldték az állóképek részlegére. Tehát nincs másunk, mint amit lát. Később mindent megőriztünk az „Apokalipszis most” és az „Egy szívből”-ből, és mindent a trezorainkban.

[A spokeswoman for Paramount confirmed this, adding that the studio has 36 shots from “The Conversation” in its stock library.]

Van valami ebben a visszaállításban, amivel még mindig nem vagyok teljesen elégedett?

Mokoski Az esküvői jelenetben még mindig voltak olyan dolgok, amelyek leromlott minőségűek voltak. De általában ebben a visszaállításban aligha lehet megmondani.

Milyen érzés a „Keresztapa” minden egyes képkockáját alaposan megvizsgálni?

Mokoski Szórakoztató dolog képkockánként látni a dolgokat, mert olyan dolgokat fogsz látni, amiket valójában senki sem lát. Amikor elhalványul vagy feloldódik, egy személyt fog látni a tablettával. Egy jelenet van – az öreg Énekeld a dalt az esküvőnFogsora kezd kiesni.

Ez egy olyan film, amelyet a tervezés szerint nagyon sötétnek szántak. Honnan tudhatod, hogy túl sötét – vagy nem elég sötét – fényképet nézel?

Coppola Korán találkoztunk Jordi Willissel, Dean Tavolaris-szal [the production designer] Anna Hale Johnston [the costume designer] A stíluson az lesz. Sötét és világos használatáról beszéltünk. [In the first scenes] Don Corleone irodája nagyon sötét lenne a majdnem túlexponált, fényes esküvői fotózáshoz képest. Szándékos volt. Tudom, és bárki, aki igazán gondolkodik, mi a fontos egy keretben.

Mokoski Ez is kockázatot jelent, ha visszahelyezzük. Mindenki rá akarja nyomni a bélyegét, és valami újat akar csinálni. Az új technológiával igyekszik több fényt adni neki. Van ez a gyönyörű nyílás, és látni akarják az összes részletet és a faburkolatot. Nos, nem ez a lényeg. Ez nem a „keresztapa”.

Ezekre a dolgokra nagyon odafigyeltél az eredeti film készítésekor?

Coppola Nem mondhatom, hogy természetes volt, hogy aggódtam a fotózás részletei miatt. A Keresztapa nagyon nehéz élmény volt számomra. Fiatal voltam. Löktél és visszalöktél. Sok csalás volt, amit elkövettem. Örültem, hogy túléltem a „keresztapa” élményt, és semmi többre nem vágytam. Nem is akartam a Keresztapa II.

Unod már a Keresztapa című filmet?

Coppola nem soha.

Mokoski Mindig izgulok, hogy megmutassam, mert lehet, hogy azt fogja mondani: „Ó, de tudod, hogy mit szeretnék tenni, de nem tudtam megtenni, hogy ezeket a változtatásokat végrehajtom…” és itt jön egy másik vágás. De ő ott ült és őt nézte. Soha nem fárad bele, és a legjobb történetei lesznek. [To Coppola] Azt mondtad nekem, amikor az utolsó felülvizsgálatot végeztük, hogy nem akarják, hogy lőj A jelenet, amelyben Brando szívrohamot kapott.

Coppola A szövegből lett kivágva. Bramont arra gondolt, Amikor a temetőbe mészTudni fogod, hogy meghalt. De én loptam [scene] Úgy, hogy kicsit korán érkezel az esküvőre, és paradicsomot eszel ugyanott. Hadd csináljam meg ezt a trükköt, amit magam csinálok – mondta Brando [children]. Megcsinálta a narancshéj-trükköt. Az ő ötlete volt, és ő mentett meg. Köszönet Marlon Brandónak és Dean Tavolarisnak, hogy megszerezték a paradicsomot. Máshonnan kellett áthelyeznünk őket, és óriási botrány volt, hogy mennyibe került egy forgatókönyvből kivágott jelenet.

Van-e bármilyen vágya arra, hogy a „The Godfather”-t a kívánt módon újraszerkesztse? A „The Godfather Part III”-ot újraforgatta „The Godfather, Coda”-ra.?

Coppola Keresztapa, azt mondanám, hogy nem akarok változtatásokat végrehajtani. Vannak olyan képek, amelyek az én tulajdonomban vannak, és változtatnak, néhányhoz pedig nem fogok hozzányúlni. De ezekre nincs általános szabály. Most pedig kérdezd meg, film, változtatok-e vagy sem. Van egy filmem, amiről kérdezni szeretnél?

Uh, néhány hete újranéztem a „Bram Stoker’s Dracula” című filmet. Mi van vele?

Coppola A „Dracula” esetében nincs változás. Ez a vágás. A Drakula egy teljes film.

A Keresztapa már 50 éve szenvedett. Ha ez az a film volt, amiről híres vagy, akkor megbékélsz vele?

Coppola Azt hiszem, ez már az a film, amiről híres vagyok. Ha megkérnék mindenkit, hogy miért is kell engem egyáltalán fontosnak tartani, azt mondanák, hogy „Keresztapa”. Az „Apokalipszis most” második lehet. Az „Apokalipszis most” bizonyos szempontból sokkal furcsább és izgalmasabb film. De mindig is olyan filmeket készítettem, amiket nem tudtam, és tanultam magából a filmből. Ezért olyan furcsa a karrierem. Biztosíthatlak, a Megalopolis a legambiciózusabb, legfurcsább, legfurcsább film, amit valaha próbáltam, és fogalmam sincs, hogyan készült. És szeretem, mert tudom, hogy megtanít.