Christopher Nolan szereti a filmkritikusokat, miután Peloton trénere kritizálta őt

Christopher Nolan a New York-i Filmkritikusok Körétől az idei év legjobb rendezőjének díját vehette át „Oppenheimer” című kasszasikeréért, és üdvözlő beszédével poetizálja a filmkritika elismerését. Utalt arra, hogy a mesterség iránti szeretete csak elmélyült az elmúlt években, mivel a közösségi média és más csatornák térnyerése minden hétköznapi mozilátogatót kritikussá változtatott, akinek lehetősége van véleményt nyilvánítani.

„A rendezőknek bonyolult érzelmi kapcsolatuk van a kritikusokkal és a kritikusokkal” – mondta a közönségnek egy január 4-i rendezvényen a New York-i Tao Downtownban. „A kérdés, amit mindig feltesszük: Olvasunk-e véleményeket? Kezdjük azzal a ténnyel, hogy brit vagyok. Egy tipikus családi összejövetel során a rokonok azt mondanák nekem: „Tudod mit, Christopher. Talán nem kellene megnyitnod a The Guardiant Ma.'”

Nolan a filmkritika iránti elismerését összegezte azzal, hogy elmesélt egy történetet arról, hogyan használta egyszer Pelotonját egy tréningórán, hogy megkérje az oktatót, mutassa be az egyik filmjét. Az Oscar-jelölt nem fedte fel a filmet, de a Peloton oktatójának láthatóan fogalma sem volt, hogy Nolan aznap a virtuális óráján jár.

„A Pelotonon voltam. Haldoklom. És az edző elkezdett beszélni az egyik filmemről, és azt kérdezte: „Látta ezt valaki?” Nolan azt mondta: „Ez az életem néhány órája, amit soha nem fogok megtenni. gyere vissza!” [film critic] Rex Reid törődik a filmeddel, és nem kér tőled, hogy gyakorolj! A mai világban, ahol mindenütt jelen vannak a vélemények, van egyfajta elképzelés, hogy a filmkritika demokratizálódott, de én személy szerint úgy gondolom, hogy a filmek kritikai megbecsülése nem ösztön, hanem hivatás.

„Amit itt tartunk ma este, az egy profi csoport, aki megpróbál tárgyilagosnak lenni” – folytatta Nolan a teremben tartózkodó professzionális filmkritikusokhoz fordulva. „Nyilvánvalóan paradoxon objektíven írni a moziról, de az objektivitásra való törekvés az, ami létfontosságúvá, időtlenné és hasznossá teszi a kritikát a filmesek és a filmkészítő közösség számára.”

Nolan azt mondta, hogy az „Oppenheimer” forgatása közben tudta, hogy „olyan döntéseket kell hoznia, amelyek félreértést okozhatnak” (nem említette konkrétan azt a döntését, hogy nem mutatja be a Hirosima és Nagaszaki elleni támadásokat, de ez a választás visszahatást váltott ki, amikor „Oppenheimer” kiadásában) azt mondta, gyakran a filmkritikusokon múlik, hogy kontextust és jelentést biztosítsanak a nézőknek.

„A mai világban filmesként nem bújhatunk el a szerző szándékai mögé” – zárta Nolan. „Nem mondhatja azt, hogy „Erre gondoltam”. Olyan világban élünk, ahol a történetet átvevő személynek joga van elmondani, mit jelent számára a történet. Ez tetszik. Ez azt jelenti, hogy a műnek önmagáért kell beszélnie. Nem arról van szó, hogy mit mondok. Arról szól, hogy milyennek kapod. Ebben a világban nagyon fontos a hivatásos kritikus, vagy az értelmező és az olvasónak kontextust adni igyekvő ember szerepe…. Soha nem voltam annyira hálás, hogy gondos, átgondolt, átgondolt írást írok egyik filmemről, mint Oppenheimerért.

Oppenheimer Nolan pályafutásának legjobb kritikáit kapta (93% a Rotten Tomatoes-on több mint 400 értékelésből és 89 a Metacritic-en), és 954 millió dollárral a kasszasiker lett. Ez minden idők legnagyobb bevételt hozó életrajzi drámája.

Az „Oppenheimer” már bérelhető és birtokolható VOD-on és digitális platformokon.