Filmesek harcolnak az elnyomás ellen Orbán Viktor Magyarországán – Varieté

Rekha Vajda jóvoltából

A felszínen úgy néz ki, mint bármely más tinédzserkori szerelmi történet: Ábelnek, a budapesti elmebeteg középiskolásnak reménytelenül hiányzik legjobb barátnője, Erika, és álmodozva bámul ki az osztályterem ablakán, amikor a tanár kimondja a nevét. A záróvizsga napján üresen hagyott: ahelyett, hogy a történelemkönyveibe temette volna a fejét, Ábel feje a felhők között volt.

Ám az egyik vizsgáztató megjegyzése arról, hogy Orbán Viktor Magyarország nacionalista trikolór zászlóját viseli a hajtókáján, vitát váltott ki, amely gyorsan országos botránnyá fajult. Reisz Gábour magyar filmrendező, a „Mindent megmagyaráz” rendezője számára a vita annak a kérdésnek a lényegébe vág, amely a jobboldali miniszterelnök felemelkedése óta egyre inkább uralja országában a közbeszédet: „Igazi magyar vagy? ? „

A Velencei Filmfesztivál Horizons vonulatában bemutatott film a magyar szakma számára az elmúlt évek kiugrója. A sajtó, a szólásszabadság és az ellenvélemény fokozódó visszaszorítása közepette a magyar filmesek egyre inkább a múltba menekülnek, legyen szó Tóth Barnabás sztrájkjáról, az Oscar-díjas holokauszt-drámáról, az „Akik maradnak” vagy a közelgő szabadságharcról, amely az ország ünnepét ünnepli. történelmi nevezetességeket és hősi múltját ünnepli. Dráma „Most vagy soha!” Egyre növekvő hulláma a fröccsenő, hazafias kasszasikereknek, mint

„Az iparág teljesen két részre oszlik: nagy költségvetésű, hivatalos állami filmekre és alacsony költségvetésűekre, [independent] olyan filmek, amelyek szenzációsabbak, mint a hivatalos filmek” – mondja Tóth, akinek legújabb játékfilmje, a „Mastergame” című összetett kamaradarab, amely az 1956-os orosz invázió után Budapestről menekülő menekültvonaton játszódik szeptemberben Magyarországon. „Senki sem mer beszélni arról, hogy politika a filmben, És senki sem meri az ásót ásónak nevezni” – mondja Reiss. „Mindenki fél.”

Egy másik magyar produkció, a Torontói Filmfesztivál Discovery szekciójában a hasonlóan éles politikai és kulturális megosztottság pillanatát ragadja meg. A „Levegő nélkül” című, román származású budapesti rendező, Moldova Katalin debütálása egy középiskolai irodalomtanárt követ, akinek az élete az osztályának ajánlott film körüli vita miatt felbomlik: Agnieszka Holland lengyel filmrendező „Totális napfogyatkozás, ” egy 19. századi francia költő. Arthur Rimbaud és Paul Verlaine romantikus kapcsolatáról.

A „Szél nélkül” valós eseményeken alapuló film a romániai magyar kisebbség körében játszódik, bár a rendező szerint ez „bárhol máshol megtörténhetett volna ebben a kelet-európai régióban, akár Magyarországon is”, ahol az LMBTQ-ellenes retorika kulcsfontosságú volt. az Orbán-korszakból. Ez egy kijózanító esettanulmány a dermesztő hatásról, amikor a társadalmat a félelem irányítja, nem pedig a nyílt, szabad eszmecsere.

A kritikusok szerint az államilag támogatott Nemzeti Filmintézet (NFI), amely tavaly 60 millió dollárral támogatta több mint 100 projekt kidolgozását és gyártását, részben felelős azért, hogy elhallgattatták az ellentmondó hangokat és a vitatott témákat a magyar filmiparban. Az NFI költségvetésének oroszlánrésze: „Most vagy soha!” mint például a luxuskori produkciókra fordított kiadások, az NFI 12,5 millió dolláros gyártási támogatása, vagy hasonló filmek, amelyek sikeres, nacionalista narratívát idéznek.

Káel Csaba, Magyarország filmügyi biztosa, a Nemzeti Filmintézet elnöke visszaszorul. Fajta Az NFI döntései számos tényezőn alapulnak, többek között a film „forgalmi kilátásai, bevételi előrejelzései, kulturális értékek, közönségtrendek” alapján. Thomas S. „Aranylegendái”, a magyar olimpiai bajnok férfi vízilabda-válogatottról. Állítását alátámasztó egyik példa Jaconi dokumentumfilmjének sikere, amely idén kasszarekordokat döntött meg, bizonyítva, hogy a helyi közönség valóban a helyi hősök iránt érdeklődik. .

Gale ragaszkodik ahhoz, hogy „nem kell pozitívan reflektálni Magyarországra”, mint az intézet vezetője, és rámutat az NFI által támogatott lapra, amely magában foglalja a hamarosan megjelenő „White Plastic Sky” című futurisztikus öko-disztópikus animációs filmet, a „Three Thousand” Számozott darabok.” Egy roma színházi színészcsoport életének rideg valósága és a moldovai „Lég nélkül” bizonyítja, hogy a finanszírozási rendszer támogatja a különböző témákat feldolgozó produkciókat.

Sok filmes azonban azt állítja, hogy leállítják őket. Ide tartozik Reyes is, aki úgy döntött, hogy nem pályázik „mindent megmagyaráz” állami támogatásra, miután két korábbi forgatókönyvet elutasított az NFI. Ehelyett ő és Julia Berks producer, valamint egy közel 20 munkatársból álló csapat önállóan finanszírozták a filmet, és három eszeveszett héten keresztül forgatták.

Bár csalódott volt, Reyes nem habozott. „Szeretném megváltoztatni a rendszert – ha egy kicsit punk” – mondja. „Úgy gondolom, hogy ez egy nagyon fontos kérdés egy művész számára. Valahogy őszintének kell lenni, és meg kell próbálni tenni valamit [so that the country will] Legyen jobb hely.”

Tóth fejjel lefelé nézi, hogy a filmesek új generációja hogyan szorítja vissza az orbáni Magyarország nyomasztó klímáját. „Az embereknek már nincs vesztenivalójuk” – mondja. „El kell jönnöd, és nyíltan beszélni arról, amit átélünk. Ez az egyetlen esélyünk, hogy őszinte filmeket készítsünk.