Az Igazságügyi Minisztérium bepereli a Live Nationt és a Ticketmastert a koncertipar monopolizálása miatt

Washington – Az igazságügyi minisztérium csütörtökön szövetségi keresetet nyújtott be, amelyben a Ticketmastert és anyavállalatát, a Live Nation-t azzal vádolta, hogy illegálisan monopolizálják az élő szórakoztatóipart a koncertlátogatók és a művészek kárára.

ban ben 128 oldalas polgári per A szövetségi tisztviselők, akiket az Egyesült Államok New York déli körzetének kerületi bírósága elé terjesztettek, azt állították, hogy a Live Nation jogellenesen gátolta a versenyt, és indokolatlanul megterhelte a fogyasztókat részben a Ticketmaster tulajdonjogával, ami gyakorlatilag az élő szórakoztató műsorok piacának jelentős részének ellenőrzését biztosította. .

Az igazságügyi minisztérium tisztviselői csütörtökön közölték, hogy strukturális változtatásokat kívánnak végrehajtani a cég üzleti tevékenységében, ami magában foglalhatja a két entitás felosztását is.

2022-ben jegykezelő A jegyeladás helytelen kezelése Taylor Swift The Eras Tour című műsorára Hatalmas közfelháborodást váltott ki amiatt, hogy a Live Nation uralja a szórakoztatóipar és a jegykiadó iparágakat. A CBS News korábban arról számolt be, hogy az Igazságügyi Minisztérium trösztellenes részlege már vizsgálódott a cég ellen, amikor kiderült Swift fiaskója.

A per

Merrick Garland főügyész bejelentette az ügyet az igazságügyi minisztériumban, ismertetve a panasz alapjául szolgáló vádakat.

„Azt állítjuk, hogy a Live Nation túl sokáig illegálisan monopolizálta a piacokat az Egyesült Államok élő koncertiparában. Ideje feloszlatni. Az amerikaiak készen állnak rá” – mondta Garland, egy jól ismert Swift-rajongó. Nem túl finom utalás arra Az egyik dala.

A szövetségi perben, amelyhez 29 állam és a District of Columbia csatlakozott, azzal vádolta a szórakoztatóipari óriást, hogy elfojtotta az innovációt az iparágban azáltal, hogy létrehozta a tisztviselők által önerősítő „lendítőkereket”, amelynek különböző üzleti összetevőit felhasználva az összes kapcsolódó díj beszedésére. Koncertekkel.

Ez a lendkerék a panasz szerint lehetővé teszi a társaság számára, hogy díjat számítson fel az ügyfeleknek, majd ezt a bevételt a nagy művészek vonzására használja, és hosszú távú üzletekhez köti őket, hogy több jegyet adjanak el.

„A Live Nation monopóliuma és a monopóliumát védő és fenntartó versenyellenes magatartás éppen azért üti meg a fejét, mert a veszélyben lévő iparág generációk óta inspirálta, szórakoztatta és kihívás elé állította az amerikaiakat” – áll a panaszban. „Az a magatartás, amely itt aláássa a versenyt, nemcsak az élőzenei ipar szerkezetét és az ebben az iparágban dolgozó számtalan embert károsítja, hanem a személyes, társadalmi és politikai életünk középpontjában álló kreatív kifejezés és művészi alapokat is. él.”

2010-ben a szövetségi szabályozó hatóságok, köztük az igazságügyi minisztérium illetékesei jóváhagyták a Live Nation és a Ticketmaster egyesülését, ami végül lehetővé tette, hogy a promóciót, a helyszíneket és a jegykiadó ágazatot egyetlen vállalat irányítása alá helyezzék.

A csütörtökön benyújtott kereset azonban azt mondta, hogy a kapcsolat azóta sérti az amerikai fogyasztókat, és akadályokat állít a művészek elé. Az igazságügyi minisztérium vezető tisztviselői azt állították, hogy a Live Nation és a Ticketmaster illegálisan nyomást gyakorolt ​​a fogyasztókra pénzért még a művészek kifizetése után is, az általuk monopolista közvetítőkön keresztül.

A panasz szerint a Live Nationnek vannak erős felfegyverzett vállalkozásai, amelyek pénzügyi megtorlással szembesülnek, ha versenytársaival üzletelnek, és piaci ellenőrzést gyakorolt ​​azzal, hogy a jövőbeli események megvonásával fenyegetőzött, ha a helyszínek úgy döntenek, hogy nem kizárólag a Ticketmastert használják.

Ez az ellenőrzés azt jelenti, hogy a koncertlátogatók többet fizetnek a jegyekért, a turnézó művészek pedig hosszú távú megállapodást kötnek, hogy csak olyan helyszíneken lépnek fel, amelyek a jegyértékesítő programot használják – közölte az Igazságügyi Minisztérium.

A Live Nation közleménye szerint a per „nem fogja megoldani azokat a kérdéseket, amelyekkel a rajongók törődnek a jegyárakkal, a szolgáltatási díjakkal és az igény szerinti műsorokhoz való hozzáféréssel kapcsolatban”. A cég azt mondta,[c]A Ticketmaster monopóliumnak minősítése rövid távon PR-győzelem lehet az Igazságügyi Minisztérium számára, de a bíróságon veszítene, mert figyelmen kívül hagyja az élő szórakoztatás alapvető közgazdaságtanát, megjegyezve, hogy „a verseny folyamatosan erodálta a Ticketmaster piaci részesedését és haszonkulcsát”.

„Védekezni fogunk ezekkel az alaptalan vádakkal szemben, kihasználjuk ezt a lehetőséget, hogy reflektorfénybe helyezzük az iparágat, és továbbra is olyan reformokat szorgalmazunk, amelyek valóban védik a fogyasztókat és a művészeket” – mondta a Live Nation.

A 2023. januári szenátusi meghallgatáson a művészek tanúsítani Arról, hogy a Live Nation irányítja őket. Clyde Lawrence, Lawrence bandájából azt vallotta, hogy a Live Nation erőssége abban rejlik, hogy ők a promóter, a helyszín és a jegykiadó cég.

„Mivel a Live Nation birtokolja a helyszínt, biztosítja a pénzt az előadáshoz és eladja a jegyeket, óriási hatalmuk van a művészekkel való tárgyalás során” – mondta a bizottságnak, példát mutatva: Lawrence egy előadásra 30 dollárban állapította meg a jegyek árát. Miután a Ticketmaster hozzáadott egy 40%-os díjat, a rajongók 42 dollárt fizettek jegyenként. Miután kifizették a létesítményt, a zenekar jegyenként 12 dollárt kapott – ennek körülbelül a felét a turné költségeinek fedezésére fordították.